Nesum Dorma - Giacomo Puccini

Este es de los temas que me hacen llorar. No emocionarme, llorar. Ni siquiera eso que le llaman ponerse sensible, no.

Escuché por primera vez esta aria cuando estaba haciendo un proyecto con un par de buenos amigos en Concepción, allá por 1996 (ellos diseñadores, yo periodista) y un día que el Juan Pablo me deja que intrusee en su computador y aparece una animación (cosa notable en un Pc Mac de esa época) que tenía esta música. Verlo y cagarme llorando fue una sola.

Bueno, mi relación con la música clásica viene de chico. Igual mi viejo nos hacía escuchar la vieja radio de la Universidad de Concepción, y mucho antes de ponerme contemporáneo ya sabía diferenciar entre Dvorak y Mahler. Claro, eso como que produjo el inicio de mi desadaptación estructural, pero bueno.

El asunto es que hace unos años, y gracias a la maravilla del interners, que me acerco a la letra de Nessun Dorma y caigo que, sin saberlo, era la base de mi soundtrack, la definición pura de lo que deseo, de mis más preciados.

Turandot es la historia de una princesa china y de su desconocido príncipe ruso (llamado Calaf). La parte de la que hablo es el aria en donde Calaf decide revelarle su identidad a Turandot.

Todavía lloro cuando lo escucho, y la versión de Pavarotti es de pelos. Eso me deja contento. Lamentable que algo tan bello se haya puesto tan hype, pero qué le voy a hacer. Mientras no descubran "O mío bambino Caro", estamos bien.

Nessun dorma! Nessun dorma!
Tu pure, o, Principessa, nella tua fredda stanza,
guardi le stelleche fremono d'amoree di speranza.
Ma il mio mistero e chiuso in me,il nome mio nessun sapra!
No, no, sulla tua bocca lo diro quando la luce splendera!
Ed il mio bacio sciogliera il silenzioche ti fa mia!
(Il nome suo nessun sapra!...e noi dovrem, ahime, morir!)
Dilegua, o notte! Tramontate, stelle! Tramontate, stelle!
All'alba vincero!
Vincero, vincero!

Nadie duerma! Nadie duerma!
Incluso tú, Princesa, en tu helada habitación,
mira las estrellas cómo tiemblan de amor y esperanza!
Pero mi secreto está guardado en mi interior, mi nombre nadie lo sabrá!
No, no, a tu boca se lo diré justo cuando el amanecer llegue!
Y mi beso romperá el silencio que te hará mía!
(Nadie sabrá su nombre, y nosotras moriremos!)
Desvanécete, oh noche! Apáguense estrellas! Apáguense estrellas!
Al alba venceré!
Venceré, venceré!

Stay - U2

Seré claro, a mí U2 no me va ni me viene. Es más, puedo declarar abiertamente que no me gusta (así como me causa urticaria Rush o Soda Stereo).

Pero eso no significa que no lo escuche, ni que acepte que haya fanáticos de la banda. Naaa, eso es de viejitos intransigentes.

El asunto es que esta canción es la única que les escucho con atención, porque toca un concepto importantísimo: Estar ahí, ser ahí con el otro/a.

Y si bien, es cierto que significó mucho en dos épocas de mi vida, en donde la distancia pudrió un par de relaciones que iban y prometían terminar en buenas cosas, la pura idea de estar ahí, presente, me gusta.

Me gusta saber que cuando me llaman mis amigos/as, estaré ahí. Que cuando no me llaman, igual estaré ahí. Que el silencio, muchas veces, es el mejor regalo que le puedes dar a quien quieres, que eso de ser ángel en la vida de los demás es posible. Es difícil, pero es posible.

Bueno, suena a evangelio, pero me gusta la simpleza y la belleza de las buenas amistades; me gusta saber que podemos construir una inmensa y gran familia, destruyendo la soledad vana, haciendo de los días una fiesta interminable en donde todos riamos y podamos hacernos cariño.

El soundtrack, de todas maneras, se explica más por "Las Alas del Deseo", la primera versión de la historia de los ángeles de Wenders. Esta otra, tan cosmopólita, es una buena producción, pero la primera es increible.

Dato: "Zu lieben hat seine Zeit" (Amar tiene su tiempo), ya es algo así como un mantra que me ha ayudado muchas veces, así que postula a epitafio, o por lo menos a ser el tatuaje que me haré cuando cumpla 40.

Green light, seven eleven, you stop in for a pack of cigarettes
You don’t smoke, don’t even want to, I see you check your change
Dressed up like a car crash, the wheels are turning but you’re upside down
You say when he hits you, you don’t mind
Because when he hurts you, you feel alive
Is that what it is?
Red lights, grey morning, you stumble out of a hole in the ground
A vampire or a victim, it depend’s on who’s around
You used to stay in to watch the adverts, you could lip synch to the talk shows
And if you look, you look through me
And if you talk it’s not to me
And when I touch you, you don’t feel a thing
If I could stay... then the night would give you up
Stay, and the day would keep it’s trust
Stay, and the night would be enough
Faraway, so close, up with the static and the radio
With satelite television, you can go anywhere
Miami, New Orleans, London, Belfast and Berlin
And if you listen I can’t call
And if you jump, you just might fall
And if you shout I’ll only hear you
If I could stay... then the night would give you up
Stay then the day would keep it’s trust
Stay with the demons you drowned
Stay with the spirit I found
Stay and the night would be enough
Three o’clock in the morning, it’s quiet and there’s no one around
Just the bang and the clatter, as an angel runs to ground
Just the bang and the clatter, as an angel hits the ground

Protection - Massive Attack

"Sabes que no puedes hacer nada por cambiarla, pero por lo menos podrías abrazarla". Eso. Uno de los temasos que ando trayendo en el MP3.

Como para que vean que esto no es una recopilación de recuerdos, Protection de Massive Attack se me pegó al corazón hace un par de años, cuando gracias a la amiga Inocencia agarro Mezzanine y quedo así, lelo y tranquilito en mi rincón, castigado por orgulloso, porque lo que hace la Tracy Thorn con su voz es lo más cercano al cielo y ya sabemos lo que se escucha cuando se abran las puertas y el patrón te diga bienvenido.

Como bien saben, de todas maneras los Massive son más productores que cantantes, así que en Mezzanine cantan varios invitados. La Tracy la tengo en la retina desde su hiperpegajosobestsong "Missin'". Porque han de saber que Tracy Thorn es la cantante de Everything but the girl, y que a despecho de que no tiene un buen lejos cuando abre la boquita es como si me abrieran en canal, como a los novillos, y la sangre se escurriera por todos los costados y adiós papá.
Dato freak: a Everything but the girl le pusieron ese nombre luego de que presentaran un demo y el imbécil del productorcillo les dice que "está todo perfecto, excepto la mina". Vaya ojo del funcionario.

Otro dato freak: a los Massive Attack los fui a ver. La Inocencia todavía cree que me aburrí. Pero yo estaba con mi tonto amarillo, piola, mirando y mirando, en esas vaciladas tranquilas, y con la sinápsis a mil por hora. Fue top. Ah, y salió una mina que cantaba igualito a la Tracy. Snif.

This girl I know needs some shelter. She don't believe anyone can help her. She's doing so much harm, doing so much damage. But you don't want to get involved. You tell her she can manage. And you can't change the way she feels. But you could put your arms around her.
I know you want to live yourself. But could you forgive yourself? If you left her just the way you found her
I stand in front of you, I'll take the force of the blow. Protection.
I stand in front of you, I'll take the force of the blow. Protection.
You're a boy and i'm a girl, but you know you can lean on me.
And I don't have no fear, I'll take on any man here.
Who says that's not the way it should be.
I stand in front of youI'll take the force of the blow. Protection.
I stand in front of you, I'll take the force of the blow. Protection.
She's a girl and you're a boy. Sometimes you look so small, look so small.
You've got a baby of your own. When your baby's gone, she'll be the one to catch you when you fall.
I stand in front of you, I'll take the force of the blow. Protection.
I stand in front of you, I'll take the force of the blow. Protection.
You're a girl and i'm a boy [x4]
Sometimes you look so small, need some shelter.
Just runnin' round and round, helter skelter.
And I've leaned on me for years.
Now you can lean on me.
And that's more than love, that's the way it should be.
Now I can't change the way you feel, but I can put my arms around you
That's just part of the deal. That's the way I feel. I'll put my arms around you.
I stand in front of you, I'll take the force of the blow. Protection.
I stand in front of you, I'll take the force of the blow. Protection.
You're a boy and i'm a girl [x4]

There is a light that never goes out - The Smiths

Esta ha sido una época extraña (de eso me encargo de explicar en la Jornadas Urbanas) y por eso mismo fue entretenido volver a encontrar el disco de los Smiths y sentir casi lo mismo que hace doce años, cuando me compré mi primer original de esta banda.
Tengo que reconocer que mi gusto por The Cure como que me mantuvo alejado de toda la onda inglesa en los ochenta, no en términos de conocimiento, pero si en cuanto a acrecentar la discoteca que manteníamos con mi hermano.
Fue a mediados de los noventa cuando encontré los discos de los Smiths. Y ya saben, fue amor a primer oido. Y después fue Morrisey, pero eso es harina de otro post.
La historia viene muchos años después, cuando trataba de hacerme los primeros pinitos en Santiago y pasaba las tardes de cesantía conectado al viejo computador que me dejó un trabajo de poca monta y a los discos que, junto a los libros que me traje de Conce, eran mis tesoros preciados, las joyas de ese cuchitril que llamaba pieza.
Una época depre-depre, que no pudo tener mejor banda sonora que los lamentos de Morrisey diciendo que "ayer soñé que alguien me amaba, no hay esperanza, no hay ternura, sólo es otra falsa alarma...". Pero más allá de lo bajoneado, estaba esta canción que tiene la más linda letra de amor, en especial cuando le dice a su amor que "...si un camión de diez toneladas nos matara, bueno, sería un placer y un privilegio morir a tu lado". Tierno. Je.
Dato: Para toda una generación, criada con radio antes que discos, esta canción tuvo una afortunada versión a cargo de Mikel Ereitxun. Un poco frikeante, pero le sale bien.

Take me out tonight, where there's music and there's people, who are young and alive
Driving in your car, I never never want to go home, because I haven't got one, anymore
Take me out tonight, because I want to see people and I want to see lights
Driving in your car, oh please! don't drop me home, because it's not my home, it's their home, and I'm welcome no more
And if a double-decker bus crashes into us. To die by your side is such a heavenly way to die
And if a ten-ton truck kills the both of us. To die by your side, well, the pleasure and the privilege is mine
Take me out tonight. Take me anywhere, anywhere, I don't care, I don't care, I don't care
And in the darkened underpass I thought Oh god! my chance has come at last
(but then a strange fear gripped me and i just couldnt ask)
Take me out tonight. Oh, take me anywhere, I don't care, I don't care, I don't care
Driving in your car I never never want to go home. Because I havent got one, da ...Oh, I haven't got one
And if a double-decker bus crashes into us. To die by your side is such a heavenly way to die
And if a ten-ton truck kills the both of us. To die by your side, well, the pleasure and the privilege is mine
Oh, there is a light and it never goes out
There is a light that never goes out (Repeat)

If you leave me now - Chicago

Esta es romántica. Si, y harto. Era la primera vez que mi padre me daba permiso para ir a una fiesta. No digo un cumpleaños, porque siempre ibamos con mi hermano a las celebraciones de la familia y de los amigos del colegio. No.

Esta vez (y era el año 82) mi compañero de curso, el Exequiel, me da la invitación para su cumpleaños, que iba a ser en Denavi Sur (Talcahuano) a las tres de la tarde, en dos sábados más.

Las lenguas del curso inmediatamente comenzaron a especular sobre la fiesta: no iba a ser una normal fiesta de cumpleaños. Iba a ser, más bien, una fiesta de esas con música pa' bailar apretado. Adolescencia que le dicen.

Y así fue. De todas maneras, como siempre fui lento, leeento, en esto de la seducción (y que contractualmente, era el de menor edad de mi curso, y hay que ver que a la edad de 12 un año de diferencia es cosa importante), me quedé en una esquina, mirando a mis compañeros que bailaban con las amigas de las hermanas del Exequiel.

En eso apareció ella. Y para que vean que fue impactante, todavía me acuerdo de su nombre, Raquel. Saqué fuerzas de puro tímido y le dije si quería bailar. Fue mi primer baile con alguien y tocaban música disco y cumbias. Todo esto a las cinco de la tarde.

Conversamos un rato, es decir ella habló y yo escuché, hasta que cerca de las seis y media que alguien saca el casette prohibido y comienzan los lentos.

Por eso el soundtrack con esta empalagosa, tierna y rosada canción. Es el recuerdo de la primera vez que tomé a una niña/joven por la cintura. La primera vez que sentí que ellas eran ricas, olorosas y suaves. Si, también conversadoras. (suspiro)

Y aunque el tema que más sonó esa tarde fue "In the air tonight", del infame Phil Collins (quien ya tiene su post, así que suficiente), fue Chicago quien se marcó a fuego.
A ella nunca más la ví.

Esta versión la encontré excelente, con Peter Cetera ya viejito, pero canta mejor que en los videos de yutub de cuando era joven.

If you leave me now, you'll take away the biggest part of me Ooo, ooo, ooo, ooo, no, baby please don't go
And if you leave me now, you'll take away the very heart of me Ooo, ooo, ooo, ooo, no, baby please don't go
A love like ours is love that's hard to find
How could we let it slip away?
We've come to far to leave it all behind
How could we end it all this way?
When tomorrow comes and we'll both regret things we said today
A love like ours is love that's hard to find
How could we let it slip away?
We've come to far to leave it all behind
How could we end it all this way?
When tomorrow comes and we'll both regret things we said today
If you leave me now, you'll take away the biggest part of me Ooo, ooo, ooo, ooo, no, baby, please don't go

Tea in the Sahara - The Police

Si pasé (y sobreviví) a los años ochenta, cae casi de cajón que algo de The Police se haya quedado por ahí. Y si bien no soy lo que se podría decir un "fanático", sí tengo una especial relación con un disco de ellos.

Era 1983 y se sucedieron una secuencia de hecho que tendrían un efecto largo y permanente en mi vida. Por un lado me encontré con la belleza de la Geometría Analítica, un enamoramiento que me llevó a estudiar Ingeniería y que aún hoy recuerdo como la primera vez en que la pura discusión intelectual te daba algo parecido al placer.

A esto se le suma que mi viejo se rajó con un computador (un triste y solo Atari400, pero que me dio los mejores momentos de creación) y ya vamos hacia algo medio geek, medio nerd.

Ese verano, además, mi familia se había reconciliado con una rama de tios y primos que yo no conocía (y que recién hace unas semanas supe porqué, como siempre puras tonteras). Y en eso vamos a la Base Naval de Talcahuano y me presentan a mis nuevos cinco primos y mi tio Tito que era marino y todos los tesoros e historias de nuevos parientes. Todo bonito.

Y ese mismo dia, que el primo Alfredo me dice "ven a ver los discos que nos trae mi papá" y mis ojos no podían creer que allí, a menos de medio metro estaba la colección de elepés más grande que hubiese visto (no eran tantos, en realidad, pero cuando tienes 13 y apenas si tenías dos cassetes, pues bien, era como la biblioteca de Alejandría).

Una suscinta revisión me dio el listado de la colección completa (a la fecha) de Queen, de AC/DC, de The Police, y muchos, pero muchos otros discos sueltos. De inmediato me hice amigo del Alfredo.

Pasado un año, voy a verlo y me muestra la nueva adquisición: Synchronicity. No podía creerlo. Puse el pick-up y todo cambió.

Disco notable por su complejidad, es el track entero de años largos y juventud hiperestimulada. Pero al final del disco, haciéndole un guiño al marqueteo de los singles y los video clips, esta canción me hace un cariño y se agregó al anaquel del soundtrack.

A esta distancia (la de los años), es una letra no muy compleja, pero que resume muy bien lo que estaban haciendo los Police en su época.

Dato freak: traten de pillar un disco de Stewart Copeland, llamado The Rhythmatist. Africa, pop del bueno, experimentación. Top.

My sisters and I have the wish before we die
And it may sound strange, as if our minds are deranged
Please dont ask us why, beneath the sheltering sky
We have this strange obsession. You have the means in your possession?
Tea in the sahara with you. Tea in the sahara with you
The young man agreed, he would satisfy their need
So they danced for this pleasure, with a joy you could not measure
They would wait for him here, the same place every year
Beneath the sheltering sky, across the desert he would fly
Tea in the sahara with you. Tea in the sahara with you
Tea in the sahara with you. Tea in the sahara with you
The sky turned to black, would he ever come back?
They would climb a high dune, they would pray to the moon
But hed never return. So the sisters would burn
As their eyes searched the land, with their cups still full of sand
Tea in the sahara with you. Tea in the sahara with you
Tea in the sahara with you. Tea in the sahara with you

Baby what you want me to do - Etta James

A ver. Hablar de blues es tratar de entrar a las ligas mayores. Pero como se trata del soundtrack, no puedo dejar de aterrizar en este tema y pankearme un temazo (dentro de los miles de temazos que se puede encontrar en un disco de R&B) que es intrínsecamente un himno. Pero bien.

A principio de los noventa, y a través de los mismos personajes retornados de los que hablé en el post de Vinicius, también me alcanzaron las ganas para devorarme unos elepés de viejas versiones de clásicos. Y uno de ellos era de la Etta James.

Al hablar de la maravillosa Etta (tal como decía mi abuelo Julio), cada conejo a su madriguera y vamos a ver si hay alguien que se atreva a decir algo. Simplemente espectacular. Hay que ver que tiene dones la señora.

Era una época media extraña para mí. Eran los noventa y, mientras tooodos estaban metidos con Radiohead y Nirvana, yo me pegué el viaje a las raíces. Con lo cual terminé, además de desconectado de la vanguardia, con una respetable discoteca. Y la Etta era el puntal de la colección entera (sin embargo me gusta más A'int nobody business, pero bueno).

Felizmente, tiempo después (ya en Santiago y con una vida a medio hacer) descubrí que no era el único. Mi gran amiga la Chica Sandra también se pegaba los pankeos con esta canción y con hartos más de la raiz misma. Y luego fueron muchos más. Felicidad creo que le llaman a eso.

Que bueno. No fueron años perdidos.

Dato freak: como el blues es básicamente improvisación en base a un tema, hay muchas versiones de esta canción (la de Albert Collins y Jimmy Reed son de antología, la de Elvis es penosa, pero bueno), por lo que la letra que siempre coloco, puede que no corresponda con el video.

Got me running, got me hiding,Got me run, hide, hide, run anyway you want to let it roll. Yeah, yeah, yeah!
You got me doin' what you want me. So baby why you want to let go
Going up, going down. Got me up, down, down, up, anyway you want to let it roll. Yeah, yeah, yeah!
You got me doin' what you want me. So baby why you want to let go
Got me beeping, got me hiding. Got me beep, hide, beep, hide, anyway you want to let it roll. Yeah, yeah, yeah!
You got me doin' what you want me. So baby why you want to let go